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明成化瓷器胎釉特征及鉴定要点

发表时间:2016-06-23 11:18:27 来源:
摘要: 宣德以后,瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年的变迁中潜移默化,直至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造时,大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌,此时的瓷器造型玲
    宣德以后,瓷器的风格在正统、景泰、天顺近三十年的变迁中潜移默化,直至成化年间景德镇御窑厂又恢复烧造时,大多已改永乐、宣德以来雄健豪放的风貌,此时的瓷器造型玲珑秀奇,胎体细润晶莹,彩料精选纯正,色调柔和宁静,绘画淡雅幽婉,以其轻盈秀雅的风格独步一时。故谓:明看成化,清看雍正。
 
    诚如孙瀛洲先生所称赞的那样:成化瓷器,胎质细腻纯白,白釉莹润如脂,彩色柔和,笔法流利,造型轻灵秀美,表里精致如一。从成化时的传世品可以看出当时极为注重制作质量,不合格者均毁之,因而各品种器物都少见夹扁、缩釉等窑艺弊病。此时的民窑也深受官窑严谨作风的影响,制作精细,并且大多数摹擬官窑品,其纹饰、色彩、画意等均如出一辙。
 
    成化青花多改用平等青原料,呈色灰蓝,轻淡柔和,色泽稳定,对后世青花器的烧制有着深远影响。
 
    【胎釉特征】
    胎体:成化时期胎质细腻纯净,绝大部分胎体轻薄,修胎规整。胎厚者,质如美玉;胎薄者,玲珑透体,几欲类同永乐脱胎器。同时,迎光透视下,胎体多显肉红色,这是明代胎体的共同特征,也是区分成化与清仿瓷器时不可忽视的一个特点。
 
    常见露胎无釉的底足,有较多的黄褐色或黑褐色斑点,称作糊米底,此亦为成化器的特有现象。
 
    釉面:成化瓷器釉面以细润见著。大多数青花器釉面微闪青色或略显灰青;另有一种洁白釉,又称乳白甜白,不仅肥厚滋润,而且光洁无暇,如脂似玉。因釉质肥腴,器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。
 
    【鉴定要点】
    1、成化瓷器造型唯重纤巧,如最享负盛名的斗彩花鸟高足杯、鸡缸杯、高足杯、三秋杯、天字罐等,都是轻秀异常的代表作。若能谙熟成化时期典型器的造型,并悉心领会其风度神韵,对于鉴定工作无疑是最大的帮助。
    2、成化瓷胎精釉亦精,高穆浑雅,同臻其妙。其胎质纯洁细润,胎体轻薄,迎光透视呈牙白色或肉红色;釉面肥厚,如脂似乳,光洁晶亮。
    3、成化时青花瓷器独辟蹊径,以淡雅、沉静的色调风行于天下。但往往因釉质肥厚,青花色淡,而有云遮雾障若隐若现的现象,底足的青花款字色调表现得尤其突出。青花中,色调浓重者近于宣德晚期。
    4、成化时瓷器纹饰线条纤细,圆润旖旎,尤以斗彩最为显著。其淡雅之态,如轻歌漫舞,淡而隽永;而其姹紫之色,愈独具时代特征。对于成化斗彩器,孙瀛洲先生曾有这样的要诀:鲜红淡抹绿闪黄,姹紫浓厚却无光。纹饰中,开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等,并大量运用对称、连续等装饰手法。
    5、根据笔者多年观察所得,成化器足一般较薄且深,凡饰有青花边线的,虽圈足高低不同,却均有同一种现象,即青花双边线都很规矩,紧靠圈足底部;而靠近足根无釉处的那条圈线,颜色深重,上面的一条则显清谈。发现器足双边线特点虽独偶得,但在所见成化青花瓷中,十之八九大抵如此。对于此时无款的器物,尤宜用这一特点来作鉴定的参考依据。
    6、成化官窑器的款识字体均挺拔有力,如同出自一人之手。应当特别指出的是,成化官窑款识字体风格突出,所有后仿者均未能得其神髓,因而善观款字,便可定其大概矣。

 

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